即非先行者，也不乏后继者……
这恰恰是 Noctilux50/1.0 真正强大的地方。
今天的话题是从福伦达的 50/1.0 镜头开始的。
COSINA 公司的福伦达品牌从品牌价值而言是难以和徕卡抗衡的，他们的 VM 镜头不可能取得和徕卡 M 镜头平等的地位。然而日本人仿佛就是憋着一口气，仿佛就是要挑一挑徕卡，因而在保留了 VM50/1.2 镜头的情况下，在 2022 年又推出了一款 50/1.0 镜头，而这枚镜头价格高达 22 万日元，是福伦达有史以来最贵的一枚 VM 镜头。
可是这枚镜头同样难以挑战徕卡 Noctilux 镜头的地位，尽管它已经是这些挑战者中价格最贵，也是性能相当出色的一员。
从技术而言，这枚福伦达 50/1.0 的眼花缭乱的技术要胜过远在 70 年代开发的 Noctilux 50/1.0 镜头，然而它依然不可能获得同等的知名度。
今天我们就要研究这枚从 1976 年一直生产到 2008 年的历史价值。
而我的看法是：现代超大光圈镜头，甚至是国产镜头很快就能从性能上全面超过这枚半个世纪前设计的 7 枚 6 组的双高斯结构镜头。然而，要让人们从心理上找到它的替代者，也就是找到一枚镜头可以替代它成为超大光圈镜头发展的代表，恐怕很难。
一说到 1.0，相机爱好者就会想起它，而不是其他镜头。
我们先来看看这枚镜头的三种常见式样。
58mm 口径版本，1975 年-1978 年，11821 型号
60mm 口径版本，分 1978 年-1982 年版本和 1983 年-1993 年版，外观不同，11821 型号
60mm 口径，遮光罩一体新版，1994 年-2008 年，11822 型号
这枚镜头历年均在加拿大制造，最早期口径 58mm，之后调整为 60mm，但是光学结构从 1976 年到 2008 年都没有调整过，为经典的 7 枚 6 组双高斯结构。有许多大光圈镜头，包括大量单反镜头使用同样的结构。镜头本身不带非球面镜片，但有 2 片折射率极高的镜片，使用编号 leitz 900/1 的特殊玻璃，最初为前一代 50/1.2 镜头开发，这种镜片折射率高达 1.9，色散只有 40.5。
下面，我们正式聊聊这枚镜头的历史定位和价值。
在第二次世界大战前，人类已经能够开发出光圈极大的镜头，然而在 135 领域，这个数值最大达到 1.5。
Albrecht Wilhelm Tronnier 作为施耐德公司的传奇光学设计师在 1935 年为徕卡设计了 XENON 50/1.5 镜头，这是未来一些列超大光圈双高斯结构镜头的鼻祖。
而蔡司公司的 Ludwig Bertele 在年仅 24 岁时就开发出了 120 上使用的 1.8 光圈的 ERONSTAR 镜头，他在 1932 年开发了 3 组不对称结构的 SONNAR 50/1.5 镜头，惊人地使用了 2 次 3 片镜片贴合。
这两条线索，将在 1950 年代使 50mm 镜头的光圈提升到新的境界。
我们不能忽略冷战格局对德国光学工业的致命打击，而日本人不仅在精密机械方面趁势崛起，甚至要挑战德国人半个世纪以来的世界光学霸主的地位，无论是民用，军用还是商业用，德国光学在 20 世纪上半叶都是不可匹敌的。
1953 年，日本的帝国光学推出了民用光学史上第一支突破 1.5 光圈的镜头，ZUNOW 50/1.1 镜头，这是一款 SONNAR 结构超大光圈镜头，推出过 2 个版本，其中一个版本竟然动用了一个 4 片贴合的镜头组。
1954 年，富士推出一枚 8 枚 4 组，2 组 3 贴合的 SONNAR 结构 50/1.2，1956 年柯尼卡推出 60/1.2 镜头（1954 年设计），同样是 SONNAR 结构，但是前组 4 片没有贴合，后组有一个 3 贴合。
第一枚双高斯结构的超大光圈镜头是尼康在 1956 年的 50/1.1 镜头，受到材料限制，它的结构比后来的双高斯结构超大光圈镜头要更复杂一些。
这枚镜头上折射率最高的镜片只有 1.71，但毕竟是光学玻璃，色散有 47.9，眼镜城里 1.71 折射率的树脂片，阿贝数才 37。
日本在超大光圈时代光圈最大的镜头是佳能在 1960 年推出的 50/0.95 镜头，破天荒地在民用摄影镜头上突破 1.0 大关。这枚镜头看起来跟个烟灰缸似的。
然而，这 5 枚镜头没有任何一枚，能够代表超大光圈标头。
他们基本都有如下特征：
1.光学结构设计不成熟，全开光圈象征意义大于使用意义
2.价格昂贵，产量小，生产时间短
3.没有后续镜头开发
4.缺乏搭载平台（尼康，佳能放弃旁轴，帝国光学倒闭，富士，柯尼卡没有相关系统，L39 螺丝口衰落）
面对日本的疯狂，德国人选择沉默……
…… 到 1966 年。
德国蔡司公司在分裂中遭到致命打击，因此他们在很后期才在单反搭载平台推出 1.2 光圈的镜头。
徕卡公司经过 M 相机的热潮逐渐强大，并在日本超大光圈热褪去后，研制开发了 50/1.2 非球面超大光圈镜头，取名 Noctilux。在被复刻烂大街之前，它是最传奇的 M 口镜头之一。
上面这是 1964 年的 50/1.2 试做头之一，前几个月拍卖出了 36 万欧元的天价。徕卡官方也补充了一些这枚镜头开发的情况。50/1.2 镜头使用了 2 面镜片，徕卡方面号称大大降低了球面相差和慧差，拥有很高的对比度。事实上，徕卡官方所说的大大降低，只是相对那些不能用的日本头的说法。镜头在 50/1.2 时的性能依然勉强，而且加工难度很高。
折腾了 10 年，一共也才制造了 1800 枚，这便给 50/1.0 的推出提供了机会。
所以，徕卡 50/1.2 的非球面尝试其实犯了和日本超大光圈镜头一样的错误，重视炫技，忽略了镜头的实用性。
我们再看看日本的那几条，徕卡 50/1.2 占几条：
1.光学结构设计不成熟，全开光圈象征意义大于使用意义✔
非球面虽然经过计算机计算，但并没有使用数控机床打磨，制造成本非常高。
2.价格昂贵，产量小，生产时间短✔
一枚 50/1.2 的价格是 M4 的 2 倍，虽然镜头使用计算机设计，但那个年代还没有数控打磨技术，制造成本太高。最终 10 年才生产了 1800 枚。
3.没有后续镜头开发
4.缺乏搭载平台
然而，徕卡的后两条和日本镜头不同。
徕卡并没有因为非球面镜头的困境放弃超大光圈镜头，对于 70 年代陷入严重危机的徕卡 M 系统，一枚旗帜性的镜头是必要的，Noctilux 是徕卡与日本镜头差异的标志。
同时，M 口搭载平台稳定，可以提供后续镜头的开发。
1970 年代，徕卡最终选择了一条正确的思路开发 Noctilux 镜头，使得其成为真正传奇。
下面我们列出徕卡 Noctilux 镜头的开发思路，这是我从徕卡自己和意大利 MARCO CAVINA 专业解读总结来的。
1.发挥徕卡的材料优势，以 900/1 特殊玻璃为核心开发
2.不研究新结构，以双高斯结构为基础，通过增加镜片修正球差，慧差，放弃华而不实的非球面技术
3.节约成本，控制价格，提升产量，长期保持这款产品
就这样，徕卡 50/1.0，传奇 Noctilux 夜神镜头诞生了。
相比前一代 50/1.2，它拥有更低的制造成本，更低的价格（发售价格只有 50/1.2 的一半），更好的性能。它在 1.0 光圈时，对比，分辨，球差，色散都表现得很好。特别是镜头在 5.6 光圈时，性能完全超过了 50/1.2，它更适合彩色胶卷的使用。
徕卡实现了他们的想法，用一种常见的结构，结合优质材料打造了一款超大光圈经典镜头。
然而，仅仅如此，是不能打造成传奇的，这枚镜头之所以地位重要，与它所处的时代背景有关。
从 1976 年到 1990 年，它是光圈最大的民用光学镜头。日本镜头受制于单反结构，以当时的结构条件只能做到 1.2 的光圈。所以徕卡 50/1.0 从指标上鹤立鸡群。
虽然佳能公司在 1987 年推出了 EF50/1.0 镜头，但这枚镜头是 EOS 系统的新头，追求指标，华而不实，反而重蹈 50 年代覆辙，之后佳能用更务实的 50/1.2L 红圈替代了它。
可以说从 1976 年到 2008 年前后，也就是在这枚镜头漫长的生产生涯中，他做了整整 30 年的 135 镜头光圈至高点。
在漫长的岁月中，人们对突破 1.4 光圈的认识都与这枚镜头捆绑在一起。
此外，它也的确有着在 70-90 年代堪称优秀的性能，徕卡 50/1.0 在光圈 1.0 时的表现，特别是对比度，要比许多单反镜头 1.4 光圈还要好，虽然大家的设计差不多。
虽然作为世界上最贵的 135 标头，50/1.0 依然得到了徕卡铁粉的支持，虽然它的总产量也不大，大约在 2 万枚上下。
换言之，这 10 年来大家看到的层出不穷的超大光圈镜头与这枚 Noctilux 形成因果关系，也许它们采用了许多非球面技术，ED 技术，使用更加精密的计算。然而这些镜头的概念是被 Noctilux 定义的，因为 1.0 级别光圈在过去被认为是失败的方案。
另一方面，我们看到各种夜神的说法，夜神是专指徕卡镜头的，后继者们连称呼都受到这枚镜头的巨大影响。在现在数码相机超强的 CMOS 高感面前，2.8 光圈镜头都能成夜神。
那么，要不要买一枚回来玩玩？我个人建议还是买 50/0.95，品牌价值一样，Noctilux 正牌继承者，性能优异，当然，它的确比 50/1.0 要贵不少。
目前 50/1.0 的价格大约在 3.5 万-4.5 万之间，用八角形一体遮光罩的（俗称 4 代）比较贵，58mm 的老版本比较贵，当中的都还好。这个价格现在大概相当于一台全新的 MP 机身。
本文来自微信公众号：胶卷迷俱乐部 （ID：jiaojuanmi），作者：上海老污龟
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